(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Imagine Marilyn Monroe e você verá cabelo loiro platinado, batom vermelho brilhante e um vestido branco esvoaçando sobre uma grade de metrô. Mas logo depois de imortalizar exatamente essa imagem em The Seven Year Itch, de 1955, Monroe se reinventou. Sob sua própria empresa, Marilyn Monroe Productions, e com um novo contrato de estúdio sob seu cinto, a atriz fez o que continua sendo uma de suas melhores performances, em um filme que você provavelmente nunca ouviu falar: Bus Stop.
O filme, escrito pelo co-escritor de The Seven Year Itch, George Axelrod, e dirigido por Joshua Logan, é baseado em uma peça de William Inge. Segue-se Beau Decker (Don Murray), um cowboy mal educado e indisciplinado que nunca deixou seu rancho antes. Ele sai de ônibus de Montana para o Arizona na esperança de ganhar um rodeio – e conquistar uma mulher. Quando ele vê o ChÉrie de Monroe se apresentando em um bar, ele fica imediatamente apaixonado e decide que eles se casarão no dia seguinte. Não importa quantas vezes ChÉrie o rejeite ou tente escapar, Beau não será dissuadido, e ela eventualmente é conquistada no ponto de ônibus titular do filme no caminho de volta para Montana.
Hoje, Bus Stop é mais um filme de terror do que uma rom-com (a certa altura, Beau literalmente laçou ChÉrie enquanto ela tentava fugir), mas Monroe faz valer a pena lembrar no 65º aniversário de sua estreia.
“As pessoas têm escopo, você sabe”
(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Onde ChÉrie é empurrada e puxada sem nenhuma agência, Monroe estava, na época, na trajetória oposta. Apesar de se ramificar em outros gêneros no início de sua carreira, interpretando a femme fatale em Niagara de 1953 e aparecendo em noirs Don’t Bother to Knock (1952) e The Asphalt Jungle (1950), em 1954, a 20th Century Fox estava determinada a manter ela era classificada nos papéis cômicos e arejados que ela tanto fazia. Isso não funcionou para Monroe, que pretendia ser levado a sério como ator. Seu contrato na Fox teve que ser mal pago, sem dizer no que ela apareceu. Ela se recusou a filmar a comédia The Girl in the Pink Tights, então a Fox a suspendeu. Uma resolução parecia ter sido alcançada quando Monroe concordou em desempenhar um papel coadjuvante em Não há negócios como o show business de 1954 e estrelar The Seven Year Itch de Billy Wilder (completo com um bônus robusto) – mas a batalha estava longe de terminar.
Em um movimento que foi creditado por derrubar o antigo sistema de estúdio, Monroe e o fotógrafo Milton Greene formaram a Marilyn Monroe Productions (MMP) no final de 1954, com a própria Monroe como presidente. Mais tarde, durante uma coletiva de imprensa anunciando a notícia, Monroe deixou suas ambições claras: “Estou cansada dos mesmos velhos papéis sexuais. Quero fazer coisas melhores. As pessoas têm espaço, você sabe.” No entanto, não foi bem um golpe de misericórdia, porque não havia muito que MMP pudesse fazer enquanto a luta legal com a Fox continuava. Nesse ínterim, Monroe tornou claro seu compromisso de mudar sua imagem. Ela abandonou seu treinador de atuação e começou a estudar no prestigioso NYC Actors Studio, que conta com Marlon Brando, James Dean e Jack Nicholson entre seus outros alunos notáveis. Ela não iria aparecer na próxima escolha da Fox para ela, uma comédia chamada How to Be very, very popular.
Eventualmente, Monroe provou ser uma grande estrela para perder, e ela conseguiu um novo contrato com a Fox no final de ’55. Foi uma grande vitória, pagando muito melhor e dando a ela mais controle sobre sua carreira, incluindo a aprovação de diretores e temas de seus filmes. A primeira foto de MMP seria Bus Stop, e antes que as câmeras rodassem, sua protagonista colocou a marca final em sua transformação com uma mudança de nome legal de Norma Jeane Mortenson para Marilyn Monroe.
Todas as mudanças
(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Se Bus Stop tivesse estrelado mais alguém, é duvidoso que o filme resistisse ao teste do tempo. Monroe desaparece em seu papel, com seu característico cabelo loiro tingido de um tom mais escuro, sua famosa voz baixa e ofegante trocada por um sotaque estridente de Ozark, seu tom de pele calcinado com a maquiagem (ChÉrie trabalha à noite e quase não vê o sol), seu cantando warbly, e sua dança estranha – apenas compare sua performance vacilante do filme “That Old Black Magic” com o nocaute de Gentlemen Prefer Blondes “Diamonds Are a Girl’s Best Friend”. Monroe até encontrou sua própria fantasia suja, recusando uma que ela achava que parecia muito polida e colocando seus próprios buracos em suas meia arrastão. Nos bastidores, ela trabalhou ativamente com sua treinadora de atuação Paula Strasberg para aperfeiçoar sua atuação, examinando meticulosamente cada linha de cada cena, muitas vezes até tarde da noite.
O trabalho duro valeu a pena. O diretor Joshua Logan, que antes de as câmeras rodarem protestou que “Marilyn não sabe atuar!”, Ficou inteiramente conquistado, chegando a chamá-la de “um dos grandes talentos de todos os tempos”. A crítica do New York Time espelhou sua reviravolta: “Marilyn Monroe finalmente provou ser uma atriz em Bus Stop. Ela e o filme são ótimos! Esta informação profissional pode parecer implausível e absurda para aqueles que avaliaram os talentos da senhora por suas atuações em filmes como Niagara, Gentlemen Prefer Blondes e até The Seven Year Itch, em que seu magnetismo foi desenvolvido por outras qualidades além de sua habilidade histriônica. ”
O legado
(Crédito da imagem: 20th Century Studios)
Pelos padrões modernos, o enredo de ChÉrie é totalmente misógino. É perturbador vê-la ceder aos avanços de Beau porque ele perguntou pela primeira vez se ele pode beijá-la, e porque ele é a primeira pessoa a aceitar sua história com outros homens (aparentemente, é “média” porque ele nunca teve um Namorada). Beau disse “Eu gosto de você do jeito que você é, então o que me importa como você ficou assim” seria doce se não por todo o tempo que ele passou assediando – e literalmente sequestrando – ChÉrie, sua incapacidade de pronunciar o nome dela corretamente, e o fato de que a transgressão dela aos olhos dele foi ter ocorrido com outros homens. “Essa é a coisa mais doce e terna que alguém já me disse”, ChÉrie responde, o que não é nada além de horripilante.
Isso não significa que ChÉrie seja uma personagem que não mereça os talentos de Monroe. Há algo trágico em seu discurso no ônibus sobre querer que a pessoa com quem ela se case tenha “algum respeito real por mim”, assim como seus sonhos de chegar a Hollywood quando seus talentos não estão totalmente à altura. É irônico que ChÉrie esteja mapeando seu caminho para o estrelato logo depois que Monroe passou deliberadamente tanto tempo longe dos holofotes.
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(Crédito da imagem: Columbia Pictures)
As melhores comédias românticas
Nunca saberemos se este ponto de viragem na carreira teria continuado a levar Monroe a alturas maiores. Infelizmente, ela só apareceu em mais quatro filmes antes de sua morte prematura em 1962 (deixando um quinto, Something’s Got to Give, inacabado). Há evidências, porém, de que o arco ascendente estava se mantendo forte: em 1957, Monroe estrelou com o lendário Laurence Olivier no único outro filme da MMP, O Príncipe e a Showgirl, e depois se reuniu com Wilder para deslumbrar ao lado de Jack Lemmon e Tony Curtis no amado Alguns Gostam Quente. Enquanto Let’s Make Love não deu certo, e não foi particularmente apreciada por Monroe, ela mais uma vez provou sua destreza como Roslyn em seu último filme, The Misfits – potencialmente sua única atuação para rival Bus Stop.
“Não é nenhum desafio fazer a mesma coisa indefinidamente. Quero continuar crescendo como pessoa e como atriz”, disse Monroe certa vez. Com o Bus Stop, ela finalmente conseguiu isso – então, embora a imagem duradoura de um Monroe de lábios vermelhos sorrindo em um vestido branco puro não desapareça (e não deva) desaparecer, a pobre ChÉrie deveria fazer parte dessa imagem também.
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