O escritor Gabriel Garcia Marquez tinha uma boa regra para criar obras-primas como Of Love e Other Demons e 100 Years of Solitude: nunca olhe para trás em um trabalho que você declarou terminar ou enlouquecerá. A ideia, segundo Marquez, é que nenhum trabalho criativo seja realmente terminado, basta parar de trabalhar nele e entregá-lo ao público. Depois disso, não pertence mais ao artista, mas ao mundo em geral. Voltando a ele, tentando recuperá-lo, é uma receita para o desastre. Isso não impediu que os cineastas tentassem, e às vezes isso realmente funciona.
Ridley Scott passou 25 anos tocando e reeditando Blade Runner, lançando três versões para aperfeiçoar sua visão. Outras vezes, no entanto, isso resulta em Star Wars: Episódio 4 – Uma Nova Esperança, o filme lançado 22 anos atrás que ainda é coloquialmente conhecido como Star Wars Special Edition. Aqui está um excelente exemplo do que Márquez estava advertindo contra, uma interpretação distorcida do clássico dos anos 70, cujas alterações variam de irritantemente invasivas a desconcertantemente antitéticas. Por mais imprudentes que sejam as mudanças, o Star Wars Special Edition não estava fadado ao fracasso. Poderia ter funcionado.
Não se engane: nenhuma das mudanças feitas na versão de Star Wars de 1997 poderia ser chamada de “boa”. Mesmo os efeitos menos ofensivos adicionados são perturbadores. Os recém-animados caças X-Wing animaram Yavin em sua rota para a Estrela da Morte, o anel berrante que explodiu da estação espacial do Império quando explodiu, e as imagens adicionais de um Millennium Falcon digital decolando de Mos Eisley com fotos restantes dos modelos e efeitos que apareceram nas versões anteriores. Outras adições digitais desordenam de outra forma, estabelecendo excelentes fotos. O landspeeder flutuante de Luke entrando em Mos Eisley parecia instável na tela em 1977 – R2-D2 parece que ele está prestes a cair do fundo da maldita coisa – mas ao invés de apenas retocar um efeito bruto, o espaçoporto árido apropriado está cheio de Droides CG, roedores e pesados animais de carga chamados Rontos que obscurecem o cenário.
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Quando um dos pontos fortes de seu filme é seu cenário esparso e icônico, derramar-se em floreios como esse é uma maneira garantida de enlamear todo o trabalho. Onde a Edição Especial deu errado foi adicionar cenas existentes ao invés de apenas trabalhar para melhorá-las. Alterar os veículos digitalmente, especialmente, era uma boa idéia para o filme original, e de fato esse tipo de mudança já havia sido feito para o filme em seu benefício antes da edição especial. TIE Fighters, X-Wings e outros navios no filme original são cercados por caixas foscas visíveis, um resultado natural da técnica de filmagem usada para filmar, mas a Lucasfilm trabalhou duro para removê-los o máximo possível. O relançamento teatral de 1981 de Star Wars, a primeira vez que apareceu com o título A New Hope, removeu uma linha fosca visível na primeira cena de Star Destroyer, aumentando dramaticamente a realidade do momento.
Limpando a neblina sob o Landspeeder, removendo as caixas de matte dos combatentes imperiais; Esses tipos de mudanças suplementares à edição especial poderiam ter ajudado a manter o filme intemporal para novos espectadores. Ao adicionar novos elementos animados de computador que não combinam com os truques originais da câmera e com o trabalho de modelo, a Special Edition ficou quase Mais mais do que a versão de 1977 em poucos anos, daí porque essas cenas foram retocadas mais uma vez em versões de DVD e Blu-ray em 2004 e 2009.
Essas não são as mudanças que as pessoas destacam como as mais problemáticas na edição especial. O infame primeiro tiro de Han Solo (que foi alterado na edição especial para que Greedo seja o primeiro a fazer Han mais um “cara legal”) é tipicamente a adição que as pessoas usam como prova de que George Lucas se tornou um louco que precisa ser parado . Mesmo essa cena não é conceitualmente falida, no entanto. Concordo, Han Solo atirou primeiro. Certamente. Estamos todos a bordo com isso; é uma cena que comprova suas credenciais de pirata, que sua atitude de arrogância nessa negociação com Obi-Wan Kenobi é apoiada por um instinto de sobrevivência cruel. Tendo Greedo disparar um tiro e alterando digitalmente Han, sua cabeça sacode para o lado, como se algum tipo de rejeitador de Pez fosse uma idéia terrível. Limpar digitalmente a tomada real, para que a morte de Greedo não seja obscurecida pela fumaça na tela poderia ter funcionado bem! Até mesmo deixar o caçador de recompensas de Rodian apertar um tiro que erra um Solo inabalável teria funcionado.
Mas Han e Greedo estão se filmando não é a cena problemática da edição especial. É o encontro com Jabba, o Hutt. Antes de você revirar os olhos e fugir de mais uma derrota do lamentável personagem CG em 1997, até mesmo o esquisito monstro do Play-Doh Jabba não é o problema com essa sequência. A adição de Jabba the Hutt na Special Edition é o exemplo essencial de por que é sempre uma boa idéia não retornar a um trabalho criativo finalizado. Ainda mais do que a cena Han, o gracejo de Jabba com Han Solo contradiz diretamente o universo estabelecido de Star Wars na trilogia original.
Dado que, de fato, deveria estar no original. Quando Declan Mullholland interpretou Jabba como uma espécie de espaço para Long John Silver, aquele corpulento que parecia inofensivo, mas que ainda podia matá-lo, foi inteligente cortá-lo do filme de 1977. A cena desacelerou a ação e não adicionou nada às estacas de Han na história que ainda não havia sido estabelecida por seu diálogo com Greedo. Jabba the Hutt era mais gordo. Mas até mesmo reformular a cena com um Jabba que se parecia mais com um boneco de seis homens grotesco de Return of the Jedi como uma cena bônus em um relançamento que não foi editado de volta à história não teria funcionado.
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O Jabba the Hutt criado para o antigo Star Wars deixou de existir no momento em que o Return of the Jedi Jabba apareceu na tela. Eles são pessoas diferentes inteiramente. O Jabba de Jedi é um alienígena assassino com um temperamento feroz; não alguém para ser atravessado sob nenhuma circunstância sem o poder de apoiá-lo. O Jabba em Uma Nova Esperança está ameaçando, mas ele é uma brincadeira que ainda pode ser enganada. Adicioná-lo de volta ao filme não era apenas feio e perturbador; isso fez a história maior não fazer sentido.
Qual é o risco inerente em voltar a um trabalho finalizado? Star Wars, como era em 1977, foi uma colaboração notável entre atores adoráveis, especialistas em efeitos extraordinariamente talentosos e ambiciosos, um diretor e escritor com uma visão infernal e Marcia Lucas, a editora de filmes que transformou o filme na história durou 40 anos. Voltar a isso poderia ter resultado em um trabalho que elevou as conquistas de Marcia Lucas e de outros criadores. Em vez disso, voltar a isso resultou em um trabalho defeituoso que talvez não levasse seu criador à loucura, mas certamente seu público-alvo.
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