Brit Marling e Zal Batmanglij não são estranhos ao desvendar de um mistério, particularmente um que lida com diferentes linhas temporais, como a sua adorada série de ficção científica da Netflix, The OA. Tal como a sua antecessora, a nova série da dupla, A Murder at the End of the World, atira os espectadores para o fundo do poço, apresentando-nos uma jovem mulher antes de os flashbacks começarem rapidamente a juntar o seu passado – um passado que pode ser a chave para descobrir o que se está a passar no seu presente.
Para este filme, Marling e Batmanglij entregaram-se às suas mentes curiosas, centrando-o na autora de crimes reais e detetive amadora Darby Hart (Emma Corrin), que é convidada para o refúgio islandês de um rico programador de IA, como parte de uma estadia de encontro de mentes meticulosamente planeada – e que rapidamente se vê a tentar esclarecer a misteriosa morte de um outro hóspede. Tem estilo, bom ritmo e é a soma perfeita da mistura única de emoção e cerebral dos seus criadores. Como um The Girl with the Dragon Tattoo mais quente e menos cínico, com toques de Nancy Drew…
Apesar de ser fácil assumir que Um Assassinato no Fim do Mundo seria uma espécie de caso inspirado em Poirot ou no estilo Knives Out, com o cenário isolado das personagens e a subsequente lista simplificada de suspeitos, é um tipo muito diferente de whodunnit, pois Darby reflecte sobre a sua própria ligação à vítima para descobrir a verdade, em vez de apontar o dedo. “Acho que parte da nossa intenção, quando pensámos em reinventar um pouco o género, foi pensar em como, se uma jovem mulher é a detetive, talvez a viagem não seja apenas para resolver o caso no momento”, explica Marling, que co-escreveu a série, ao GamesRadar+. “Mas também tem a ver com resolver algumas coisas dentro de si para se tornar o tipo de pessoa que pode resolver o caso.”
(Crédito da imagem: FX/Hulu)
Como Marling salienta, as investigadoras fictícias na casa dos 40 ou 50 anos – pense em True Detetive, Marcella ou Mare of Easttown – não são invulgares na televisão atualmente, mas são frequentemente “autorizadas pelo seu distintivo”. A motivação de Darby, por outro lado, vem de um lugar mais sincero e da autoconfiança inabalável de que pode fazer o trabalho.
“Ela é uma espécie de detetive cidadã, que olha para a paisagem à sua volta e sente que há histórias, casos e mulheres que estão a passar despercebidos”, acrescenta Marling, que também é a protagonista do thriller policial no papel de Lee, a hacker que foi vítima de doxxing e ídolo de Darby. “Sente o dever de resolver esses casos e isso foi muito evocativo para nós.
“Há algo de muito puro na sua busca. É quase uma obsessão, sabe, e acho que podemos compreender isso, pelo menos no sentido em que temos uma obsessão pelo cinema e nos sentimos muito compelidos a contar histórias”, continua. “Mesmo que tivéssemos de arranjar outros empregos para pagar as contas, provavelmente continuaríamos a contar histórias, porque não conseguimos deixar de ser contadores de histórias. Acho que o Darby é igual”.
De acordo com Batmanglij, que já colaborou com Marling em títulos como The East e Sound of my Voice, a dupla surgiu com o enredo de Um Assassinato no Fim do Mundo quando, em 2019, começaram a investigar por que razão os whodunnits eram tão populares entre a Primeira e a Segunda Guerra Mundial. “Toda a gente se virava, olhava uns para os outros, perguntava quem tinha feito aquilo – e nós queríamos explorar isso”, recorda. “Se a casa senhorial inglesa era a antiga sede do poder há 100 anos, qual é a nova sede do poder? Qual é a versão moderna?
“Tivemos a ideia de um refúgio de um bilionário longínquo num local gelado. A Brit tem ascendência norueguesa; a avó dela é norueguesa e por isso pensámos em escolher um local nórdico”, diz Batmanglij. “Quando essa ideia começa a surgir, apercebemo-nos de que é também assim que Darby se sente por dentro. Darby acaba neste deserto ou tundra, mas isso reflecte realmente quem ela é como pessoa, pelo que se tratou de revisitar os tempos em que ela estava noutra tundra, mas uma saturada de sol. Algo sobre essa mistura da tundra gelada e da tundra desértica floresceu para mim e para Brit para fazer esta história.”
(Crédito da imagem: FX no Hulu)
Quando não está a centrar-se na tentativa de Darby de descobrir o que aconteceu ao infeliz participante da soirée, A Murder at the End of the World regressa a quase uma década antes, quando começou um romance lento com Bill (Harris Dickinson), um técnico com uma mullet. Ao longo da série, os dois viajam pelos Estados Unidos para encontrar um assassino em série e acabam por se encontrar em várias situações complicadas. À medida que Bill se apaixona mais, a sua paixão pela procura de justiça diminui, antes de as suas dúvidas sobre se podem fazer a diferença o levarem a desistir e a tornar-se um artista; por outro lado, a necessidade de Darby de expor crimes violentos anteriormente ignorados torna-se avassaladora.
Enquanto Marling liderava The OA, sabia que queria estrear-se na realização com A Murder at the End of the World, o que significava encontrar outra pessoa para assumir o exigente papel de Darby (Marling dirigiu os episódios 1, 5 e 6, enquanto Batmanglij supervisionou os restantes). “Os nossos mundos tendem a ser tão grandes e ambiciosos e realizá-los, sabe, com calendários ou orçamentos televisivos é um verdadeiro desafio”, diz. “Acaba por ser impossível estar em todas as cenas e também dirigir ao nível que estabelecemos para nós próprios, por isso pensei: ‘Muito bem, vou dar um passo atrás no papel principal para poder criar tempo e espaço para dirigir da forma que quero fazê-lo’.” Deixe a Emma Corrin…
Depois de verem o seu “extraordinário” trabalho como Princesa Diana no drama de época da Netflix The Crown, Marling e Batmanglij contactaram o ator de 27 anos – e ficaram espantados com a sua “capacidade camaleónica” de se transformar noutra pessoa. “Eles foram uma dádiva de Deus, de facto, e é tão difícil ser protagonista de uma série porque é uma quantidade de trabalho tão intensa, mas é realmente difícil ser um protagonista da série que está em cada frame dela”, diz Marling. “Emma está muito presente e acredita, por isso nós, o público, acreditamos com ela. Na maior parte do tempo, Darby está sozinha, por isso Emma estava a atuar num espaço sem que ninguém estivesse presente. Elas são inacreditáveis nesses momentos, quando não têm ninguém a quem se opor. São muito boas a entrar no interior, e isso é uma das coisas mais difíceis de fazer como ator: representar sozinho.
“A sua transformação em Diana foi quase a um nível molecular. Não estavam a brincar a ser Diana, tornaram-se Diana durante um período e essa capacidade é muito rara. Não se trata apenas de imitar a voz ou vestir o fato, trata-se de uma transformação interna. A Emma tornou-se realmente Darby durante um período e estivemos a filmar durante muito tempo. No final, acho que vimos a Emma regressar”, ri-se. “Acho que são um talento espantoso, acho que mais ninguém poderia ter interpretado a Darby e trazido toda aquela força.”
(Crédito da imagem: FX on Hulu)
Corrin e Dickinson não foram os únicos actores britânicos que Marling e Batmanglij envolveram no projeto; Clive Owen dá vida ao anfitrião da festa e marido dominador de Lee, Andy Ronson. Jermaine Fowler, Joan Chen, RaÚl Esparza, Pegah Ferydoni e Alice Braga também participam.
Para além do homicídio, a série aborda temas como o controlo coercivo, o abuso de substâncias, o ambientalismo e a ética da inteligência artificial ao longo dos seus sete episódios, mas para Marling, é mais uma história íntima sobre individualidade e romance desperdiçado do que um comentário mais amplo sobre a sociedade moderna. “Coloquei muito de mim na Darby, talvez mais do que em qualquer outra personagem em que tenhamos trabalhado, e talvez só o possa fazer nesta altura da minha vida, quando já passei por terapia suficiente para ver algumas coisas sobre mim mais claramente”, admite. “Acho que quando era mais nova, não teria sido capaz de o fazer.
“Foi espantoso pôr essas coisas na página e depois trabalhar para encontrar as imagens em movimento que as revelassem melhor”, diz Marling. “Imagens que as destilassem com tanta energia concentrada que nenhum fotograma fosse desperdiçado e cada passagem entre o passado e o presente parecesse intencional”.
Batmanglij insiste que não precisa de se questionar: “A Brit escreve as páginas mais espantosas e depois ver as suas cenas… Há uma cena no Capítulo 5 em que o Bill e a Darby encostam na berma da estrada e ele está chateado com ela porque ela está sempre ao telemóvel.
“Lembro-me de ter ficado maravilhado quando li aquelas páginas, mas ainda mais maravilhado quando vi a cena terminada. Não estive presente na filmagem nem na edição, e foi uma dádiva. Normalmente, as cenas na página são mágicas porque podem ser o melhor de tudo, mas depois temos de lidar com as limitações da filmagem”, explica. “Os episódios da Brit são muito melhores do que os meus, porque ela compreende muito melhor a representação. A capacidade de compreender o processo de representação é crucial e penso que, à medida que mais actores e argumentistas se tornarem realizadores, veremos um nível de desempenho, nuance e subtileza que não vimos no passado.”
Dado que se juntaram para tecer histórias desde que eram adolescentes na Universidade de Georgetown, não é de estranhar que Marling, agora com 41 anos, seja tão efusiva em relação a Batmanglij, de 42, como ele é em relação a ela. “É uma das coisas mais espantosas de ter uma parceria ao longo de tantos anos, continuar a ser surpreendida e comovida por ele como artista. Isso diz bem de quem é o Zal como pessoa. Nesta altura, temos um pouco de imaginação partilhada, em termos de escrita, mas há sempre coisas a revelar que são ainda mais verdadeiras se a direção as levar até lá”, diz ela sobre o trabalho dele. Se há algo que Marling e Batmanglij vão fazer, é cavar fundo.
Os episódios 1 e 2 de Um Assassinato no Fim do Mundo estão a ser transmitidos agora no Disney Plus no Reino Unido e no FX no Hulu nos EUA. Para mais informações, consulte a nossa lista das novas séries de televisão mais interessantes que estão a chegar.