Este artigo contém spoilers da série da Netflix * 3 Body Problem.*
3 Body Problem, da Netflix, ia sempre ter problemas profissionais. Como poderia não ter? Os criadores David Benioff e D. B. Weiss têm muito em jogo nesta continuação de Game of Thrones, e têm especialmente muito a provar após a desastrosa temporada final do programa. Pelo menos, são conhecidos por adaptar o inadaptável, porque é assim que muitos fãs da trilogia original de Liu Cixin descrevem o material de origem, devido ao facto de esta saga ser tão densa e científica. Depois, há a terceira edição da adaptação rival da China – intitulada Three-Body – que é muito mais fiel aos livros no que diz respeito aos temas e preocupações chinesas (ou, pelo menos, tanto quanto pode ser devido à censura em curso em torno da Revolução Cultural, que desempenha um papel importante no início).
Isto leva-nos ao quarto e muito maior problema que 3 Body Problem enfrenta. Nomeadamente, a forma como a adaptação da Netflix faz alterações radicais ao texto que centram uma perspetiva ocidental sobre a história chinesa que está no centro deste épico. Não há nada de intrinsecamente errado em remodelar o tema para melhor se adequar à ação ao vivo, especialmente quando o material de origem é tão pesado como é aqui em 3 Body Problem, mas ao mudar a ação para Inglaterra e reescrever praticamente todas as personagens principais, algo se perde na tradução.
Quer se tenha lido o livro ou não, este novo grupo, que se refere a si próprio como “Os Cinco de Oxford”, não é particularmente bem desenvolvido. Embora o mesmo se possa dizer de algumas das personagens dos romances de Cixin, a atração branda e bidimensional dos britânicos em questão deixa-nos a pensar porque é que nos demos ao trabalho de fazer esta mudança. Não aprendemos com outras produções de Hollywood, como Ghost in the Shell – e o próprio Cowboy Bebop da Netflix – que há um grande risco em alterar demasiado as coisas entre culturas como esta?
Grandes mudanças
(Crédito da imagem: Netflix)
Este artigo contém spoilers da série da Netflix * 3 Body Problem.*
3 Body Problem, da Netflix, ia sempre ter problemas profissionais. Como poderia não ter? Os criadores David Benioff e D. B. Weiss têm muito em jogo nesta continuação de Game of Thrones, e têm especialmente muito a provar após a desastrosa temporada final do programa. Pelo menos, são conhecidos por adaptar o inadaptável, porque é assim que muitos fãs da trilogia original de Liu Cixin descrevem o material de origem, devido ao facto de esta saga ser tão densa e científica. Depois, há a terceira edição da adaptação rival da China – intitulada Three-Body – que é muito mais fiel aos livros no que diz respeito aos temas e preocupações chinesas (ou, pelo menos, tanto quanto pode ser devido à censura em curso em torno da Revolução Cultural, que desempenha um papel importante no início).
Isto leva-nos ao quarto e muito maior problema que 3 Body Problem enfrenta. Nomeadamente, a forma como a adaptação da Netflix faz alterações radicais ao texto que centram uma perspetiva ocidental sobre a história chinesa que está no centro deste épico. Não há nada de intrinsecamente errado em remodelar o tema para melhor se adequar à ação ao vivo, especialmente quando o material de origem é tão pesado como é aqui em 3 Body Problem, mas ao mudar a ação para Inglaterra e reescrever praticamente todas as personagens principais, algo se perde na tradução.
Quer se tenha lido o livro ou não, este novo grupo, que se refere a si próprio como “Os Cinco de Oxford”, não é particularmente bem desenvolvido. Embora o mesmo se possa dizer de algumas das personagens dos romances de Cixin, a atração branda e bidimensional dos britânicos em questão deixa-nos a pensar porque é que nos demos ao trabalho de fazer esta mudança. Não aprendemos com outras produções de Hollywood, como Ghost in the Shell – e o próprio Cowboy Bebop da Netflix – que há um grande risco em alterar demasiado as coisas entre culturas como esta?
Grandes mudanças
(Crédito da imagem: Netflix)
Essa suavidade poderia talvez ser perdoada se não fosse a forma como são tratadas as poucas personagens asiáticas que restam nesta história outrora intrinsecamente chinesa. Para além do Da Shi de Benedict Wong, a maioria é ainda mais subdesenvolvida do que os seus homólogos não asiáticos, e o mais importante, o cientista que deu início a esta invasão alienígena, é tratado de forma questionável no final. Zine Tseng e Rosalind Chao são ambos excelentes, respetivamente, como as versões mais jovem e mais velha de Ye Wenjie, fazendo muito com o material disponível, mas o que acontece à sua personagem no final do sétimo episódio é, no mínimo, dececionante.
De regresso ao laboratório onde estabeleceu o primeiro contacto com os trissolares há tantos anos, Wenjie decidiu que era altura de saltar de um penhasco próximo e matar-se, mas Tatiana, uma agente das forças alienígenas, chega para lhe dar uma morte “melhor e mais suave”. “Trabalhaste tanto”, diz Tatiana enquanto assistem a um último pôr do sol juntas. “Mereces descansar.” E isso é verdade, mas Wenjie também merece mais do que isso.
É um final bonito, sem dúvida, mas quando se elimina a única personagem chinesa de relevo numa série em que tanta da cultura chinesa já foi despojada, essa perda é sentida de forma ainda mais aguda. Isto, e um exemplo doloroso de fridging – quando uma personagem feminina subdesenvolvida é morta para motivar um homem – que acontece imediatamente após um acidente de viação no oitavo episódio, faz lembrar alguns dos mesmos problemas que Game of Thrones enfrentou com a forma como personagens como Missandei foram tratadas.
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