É o verão de Barbenheimer, também conhecido como o filme duplo mais badalado do cinema. Oppenheimer, o filme biográfico de Christopher Nolan sobre o pai da bomba atómica, e Barbie, o arrojado blockbuster em tons de rosa de Greta Gerwig, são exibidos em simultâneo. Muitos argumentaram que esta dupla faz um par improvável mas apropriado; opostos polares com temas surpreendentemente partilhados.
Mas há outro filme que chegou aos cinemas este verão e que faz um par ainda melhor com a Barbie: Asteroid City, de Wes Anderson. Comecemos por um nível superficial – ambos os filmes têm estilos visuais distintos com cores vivas e desenhos de produção vibrantes e intrincados, que são usados para denotar povoações isoladas do mundo que as rodeia.
No filme de Anderson, é Asteroid City, uma cidade remota no deserto com uma população de 87 habitantes, inundada por um grupo de “astrónomos juniores e cadetes espaciais” para uma convenção de astronomia. Em Barbie, é a Terra da Barbie, um aglomerado utópico de Casas de Sonho onde todas as Barbie estão a ter o melhor dia de sempre. Isto é, até a Barbie Estereotípica (Margot Robbie) começar a ter pensamentos irreprimíveis sobre a morte.
Nenhum destes lugares parece real, e tanto Asteroid City como Barbie têm em conta o seu próprio artifício. Em Asteroid City, é através do seu dispositivo de enquadramento narrativo – a história de Augie, Woodrow e companhia a que estamos a assistir é, na verdade, uma peça de teatro, escrita por Conrad Earp (Edward Norton), e o “mundo real” é a preto e branco, justaposto com a cor técnica do deserto. “Asteroid City não existe”, diz o apresentador de televisão de Bryan Cranston no início do filme, estabelecendo desde logo uma linha ténue entre ficção e realidade. Em Barbie, há a divisão entre a Terra da Barbie e o mundo real, tornada literal através da viagem de Barbie (e Ken) entre os dois – de carro, barco, avião, bicicleta tandem, carrinha de campismo, mota de neve e patins.
Enquanto a Barbie tem pensamentos sobre a morte, o luto está no centro de Asteroid City. Quando um dos jovens observadores de estrelas, Woodrow Steenbeck, também conhecido como Brainiac (Jake Ryan), chega à cidade com as suas três irmãs mais novas e o pai, Augie (Jason Schwartzman), rapidamente descobrimos que o fotógrafo de guerra recém-viúvo ainda não disse aos filhos que a mãe deles morreu, três semanas depois do acontecimento.
(Crédito da imagem: Warner Bros.)
A Barbie também se confronta com a sua própria mortalidade. No final do filme, questiona o seu futuro como boneca, expressando o desejo de ser algo mais do que apenas “uma ideia” e ponderando o potencial da vida como humana. “Os humanos só têm um fim”, avisa-lhe a inventora da Barbie, Ruth Handler (Rhea Perlman). Ela aceita o seu destino, apesar de tudo.
Um futuro imaginado também paira sobre Asteroid City. Perto do final do filme, o ator que interpreta Augie na peça abandona o palco a meio da atuação, lamentando o facto de não a “compreender” ao diretor da peça. Ao sair para fumar, encontra um ator que actua no teatro ao lado, que também vai fumar um cigarro – interpretado, por coincidência, por Robbie. A personagem de Robbie estava destinada a representar a falecida mulher de Augie na peça, mas o papel foi cortado, e os dois recitam as falas da sua cena juntos num momento de ternura desarmante.
Em ambos os filmes, há uma tristeza no coração dos seus protagonistas. “Tudo está ligado, mas nada está a funcionar”, diz a cientista de Tilda Swinton em Asteroid City, referindo-se ao seu equipamento, mas esta linha de diálogo inócua resume os dois filmes. O artifício é uma forma de negação e uma maneira de lidar com o luto, que ambas as personagens têm de deixar para trás para seguirem em frente, quer seja a Barbie a começar uma nova vida no mundo real ou Augie a fugir de Asteroid City.
No entanto, são as suas ligações com os outros que os mantêm unidos – Barbie com a humana Gloria (America Ferrera) e a sua filha adolescente Sasha (Ariana Greenblatt), e Augie com o reservado ator da lista A e companheiro de pais júnior de estrelas Midge (Scarlett Johansson). Enquanto a relação de Barbie e Gloria sobrevive ao filme, a de Augie e Midge não – ela deixa Asteroid City sem se despedir, deixando-lhe os detalhes de uma caixa postal como único endereço.
O que resta a Augie, então, no final, é o seu filho Woodrow. Tal como Gloria e Sasha, uma relação tensa entre pais e filhos é curada, lenta e cuidadosamente, através de uma experiência anormal partilhada: restaurar a ordem numa sociedade de bonecas vivas e um encontro íntimo do terceiro tipo, respetivamente. Apesar de estes dois filmes não terem muito em comum à primeira vista, se abrirmos a cortina, veremos que há uma ternura melancólica em ambos. Ah, e um número musical surpreendentemente cativante.
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