“Acho que nenhum de nós tinha noção da loucura que seria – na verdade, não tínhamos mesmo”, diz a realizadora Catherine Hardwicke, reflectindo sobre o turbilhão que se seguiu ao seu mega sucesso de 2008, Twilight, e o impacto que teve nela e nos seus jovens protagonistas. “Antes de filmarmos, fui a uma leitura de um livro com a autora Stephenie Meyer e havia uma grande multidão. Quando ela disse o nome ‘Edward’, as pessoas começaram a gritar a plenos pulmões como se tivessem visto os Beatles”, ri-se. Eu pensei: “Meu Deus, ela acabou de dizer o nome da personagem, espere até estes fãs verem uma pessoa a interpretar este tipo, vai ficar fora de controlo”.
Não está muito longe da realidade. Lançado há 15 anos, o quarto filme de Hardwicke não só lançou uma franquia cinematográfica de enorme sucesso, como também acendeu o zeitgeist da cultura pop e deu origem ao boom do “Jovem Adulto”. Baseado na série de livros homónima de Meyer, Twilight seguiu Bella Swan (Kristen Stewart), uma tímida rapariga de 17 anos que se muda para a cidade permanentemente nublada de Forks, no estado de Washington. Durante o seu primeiro dia na sua nova escola secundária, um estranho misteriosamente pálido chamado Edward Cullen (Robert Pattinson) chama a sua atenção e em breve os dois apaixonam-se perdidamente um pelo outro.
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(Crédito da imagem: Future)
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No entanto, como todas as boas histórias de amor, há um senão: acontece que Edward é um vampiro de 108 anos que foi transformado em morto-vivo quase um século antes, e o seu amor proibido com uma mortal provoca o caos entre a sua ninhada e um clã rival. Com os problemas a surgirem rapidamente, antes mesmo de o casal ter tempo para se dedicar ao seu romance florescente, um trio de perigosos mordedores de pescoço ameaça separá-los – neste caso, literalmente.
É difícil lembrarmo-nos de uma época em que a Saga Twilight não fosse omnipresente. Em meados dos anos noventa, os romances de Meyer já tinham reunido uma feroz base de fãs online que era avidamente alimentada pelo seu criador. Graças à adaptação de Hardwicke, as audiências de todo o mundo foram brindadas com ainda mais filmes centrados nos adolescentes, com filmes como Os Jogos da Fome e a série Divergente a surgirem na sua sequência – mas inicialmente, este subgénero apanhou toda a gente desprevenida, especialmente Hollywood. “Ninguém sabia que ia ser um franchise gigante ou um sucesso louco”, diz Hardwicke à Total Film. “Foi rejeitado por todos os outros estúdios, ninguém pensou que fosse fazer negócio, por isso tive alguma autonomia para pôr a minha própria sensibilidade”, explica. “Fomos deixados em paz”.
Ao passar despercebida, Hardwicke – que começou a trabalhar em filmes independentes como Thirteen, de 2003, e Lords of Dogtown, de 2005, sobre cenas de skate – conseguiu infundir na história a mesma emoção crua que a tornou uma voz tão potente no cinema. Na verdade, era deste ingrediente chave que a fantasia altamente emotiva de Meyer precisava desesperadamente durante o processo inicial de escrita do guião do filme. “Depois de ler o primeiro guião que me enviaram, fui literalmente para a minha reunião com o estúdio, atirei-o para o lixo e disse: ‘Não podem fazer este guião'”, diz Hardwicke, recordando o seu primeiro encontro com Twilight. “A Bella era uma atleta super-estrela, não era estranha e compreensível como no livro e ainda por cima tinha agentes do FBI a andar de jet skis atrás dela. Eu pensei: ‘Isto tem de desaparecer. Temos de voltar à essência do livro’.”
Um novo começo
(Crédito da imagem: Lionsgate)
Depois de Hardwicke ter sido contratada, recrutou a argumentista de Dexter, Melissa Rosenberg, para reformular o guião, concentrando-se nos aspectos que considerava mais importantes. “Nenhum dos executivos tinha lido o livro”, revela. “Eu disse-lhes: ‘Tem de ser mais sobre este desejo de amor e a primeira vez que nos apaixonamos por alguém; esse sentimento extático, perigoso e radical.’ O argumentista conseguiu-o no livro, mas eu queria ver se conseguia passá-lo para o ecrã. Deitámos o guião original para o lixo e escrevemos um novo.”
Com uma base de fãs online ocupada a discutir o que achavam que deveria ser um filme de Twilight, Hardwicke ouviu as suas opiniões, mas sabia quando e onde traçar o limite. “Estava a tentar garantir que os fãs não se passassem, o melhor que podia”, admite. “Claro que lia os comentários online sobre as cenas que as pessoas adoravam e as falas que tinham tatuadas nos braços e pensava: ‘Tenho de fazer justiça a estas cenas. Tenho de as tornar maravilhosas para que, se adoraram no livro, também adorem no ecrã’.”
Esta dinâmica fã-criador entrou em ação de uma forma mais útil durante as filmagens mas, antes disso, foi um obstáculo durante o processo de seleção do elenco. Como muitos fãs já tinham na cabeça os papéis principais do filme de Hardwicke, encontrar as estrelas certas foi uma tarefa complicada.
“Encontrar a Kristen e o Rob foi certamente um grande desafio”, recorda Hardwicke. “Os fãs queriam a Emily Browning [para o papel de Bella]. Encontrei-me com a Emily, mas nessa altura a sua cabeça não estava no sítio certo para se comprometer com a série. Ela tinha acabado de ter uma experiência estranha noutro filme, por isso eu sabia que eles não iam conseguir a atriz exacta que queriam”, afirma. “Eles também estavam a pensar em Henry Cavill [para Edward], mas ele era demasiado velho para interpretar um jovem de 17 anos no liceu [Cavill tinha 20 e poucos anos na altura], por isso eu sabia que não se podia fazer o que os fãs queriam.”
Hardwicke encontrou a sua Bella depois de ver Stewart no drama de 2007 Into the Wild, mas identificar o seu Edward foi mais difícil. “A maioria dos rapazes que fizeram a audição pareciam um rapaz giro do liceu e isso não o levava ao nível de mistério, intriga, morte e angústia de que Edward precisava. Foi um grande desafio”.
Uma espécie de magia
(Crédito da imagem: Lionsgate/Summit)
Eventualmente, Hardwicke escolheu Pattinson, na altura mais conhecido pelo seu breve papel como o feiticeiro condenado Cedric Diggory em Harry Potter e o Cálice de Fogo – e os fãs rapidamente deram a conhecer a sua opinião. “As pessoas encontraram fotografias dele a sair de um bar em Londres e com mau aspeto”, recorda Hardwicke. “Nas suas mentes, eles simplesmente não podiam acreditar que ele ia ser Edward. As pessoas estavam a passar-se online.”
As coisas chegaram a um ponto crítico quando Pattinson abordou Hardwicke com algumas fotos particularmente pouco lisonjeiras de si mesmo que os fãs tinham partilhado nos fóruns de Twilight. Eu disse a Rob: “Por que você está olhando para isso?” Ele disse: “Minha mãe mandou para mim!” Felizmente, o seu realizador tinha um plano: “Eu disse: ‘Vamos fazer-lhe uma maquilhagem, arranjar-lhe o cabelo e tudo – depois publicamos uma fotografia.’ Fizemos isso e, claro, as pessoas ficaram loucas. Adoraram-no.”
Para dar à sua adaptação a força emocional necessária, Hardwicke recorreu às técnicas de filmagem intimista que utilizou para dar à sua estreia de grande impacto, Thirteen, a sua vantagem. “Demos mais tempo às cenas em que eles se apaixonavam, porque era isso que interessava a toda a gente”. Até fez um gráfico detalhado que registou todos os olhares, toques e nuances da relação de Edward e Bella: “Fiz com que fosse como uma provocação dolorosa”, diz Hardwicke. “Queria ter a certeza de que o seu contacto físico era cuidadosamente calibrado”.
Até encontrou uma forma de utilizar essa base de fãs digitais, outrora restritiva, em seu proveito. “Os fãs podiam ser usados como munições”, explica Hardwicke, explicando como os seus comentários ajudaram a convencer o estúdio a filmar uma sequência de romance importante. Não tínhamos tempo para filmar a cena do prado. Era uma cena importante no livro, por isso lutei por ela. Disse: “Veja quantas pessoas adoram esta cena. Temos de a fazer bem.” Deram-me mais meio dia.”
Estrelas alinhadas
(Crédito da imagem: Lionsgate/Summit)
A dedicação de Hardwicke valeu a pena. Quando Crepúsculo estreou a 21 de novembro de 2008, os chefes do estúdio disseram ao realizador que se fizesse mais de 30 milhões de dólares, seria considerado um sucesso. “Fizemos 69 milhões de dólares no fim de semana de estreia”, sorri Hardwicke. “Foi chocante. Nunca se poderia esperar o que aconteceu a seguir.”
Com um orçamento humilde de 37 milhões de dólares, Twilight arrecadou uma bilheteira mundial de 408 milhões de dólares, deu início a um franchise e transformou os seus actores, então pouco conhecidos, em estrelas mundiais da noite para o dia. “Compreendemos realmente o seu impacto quando chegámos ao Festival de Cinema de Roma. Fomos a uma livraria para uma sessão de autógrafos e fomos assaltados. Pensámos que íamos ser mortos porque não tínhamos guarda-costas. Os fãs esmagaram-nos e tivemos de sair”, diz Hardwicke sobre o caos que o seu rápido sucesso provocou. “Foi uma loucura. De repente, apercebemo-nos que isto tinha passado para outro nível. Depois disso, o Rob e a Kristen tiveram de ter guarda-costas.”
O sucesso de Crepúsculo significou que Hardwicke bateu o recorde de realizadora com o fim de semana de estreia mais elevado de sempre, um título que só recentemente foi ultrapassado por Mulher Maravilha, de Patty Jenkins, em 2017, e Barbie, de Greta Gerwig, este ano. Apesar deste golpe, nem ela nem qualquer outra realizadora foram convidadas a dirigir qualquer uma das quatro sequelas da série.
“Obviamente, as coisas melhoraram muito”, diz Hardwicke, comentando como Hollywood mudou nos últimos 15 anos. “Ainda temos trabalho a fazer, mas tenho a certeza de que, neste clima, nunca teriam conseguido contratar nenhuma realizadora para os outros filmes da série Crepúsculo ou para os filmes dos Jogos Vorazes”.
Quanto ao legado duradouro de Twilight, Hardwicke é rápida a admitir que as estrelas se alinharam para tornar a sua incursão na fantasia numa mudança de jogo. “Havia tantas coisas orgânicas em Crepúsculo – desde o nosso esforço para manter um sentido de lugar, sem luz solar nos locais e com belas florestas enevoadas, até ao Rob e à Kristen estarem realmente vivos, intensos e a colocarem-se lá dentro”, sorri. “De alguma forma, a magia juntou-se”.
Esta reportagem aparece na edição The Bikeriders da Total Film, que já está disponível para compra.
(Crédito da imagem: Total Film/Lionsgate/Summit)