É oficial: Oppenheimer é o Filme do Ano da Total Film para 2023. Para comemorar, a revista Total Film conversou com o realizador Christopher Nolan após o lançamento em casa do filme, que arrecadou 950 milhões de dólares nas bilheteiras e se tornou o terceiro filme com maior bilheteira do ano.
Desde a conversa sobre prémios até às suas “significativas” primeiras projecções, Nolan discute os meandros do magistral filme biográfico, bem como a comovente banda sonora de Ludwig GÖransson – que recentemente entrou na lista de reprodução de uma rave…
Esta entrevista foi editada por motivos de extensão e clareza.
Total Film: Parabéns por Oppenheimer ter sido nomeado o filme do ano da Total Film para 2023.
Christopher Nolan: Obrigado. É fantástico.
Neste momento, o filme já arrecadou 950 milhões de dólares.
Ficámos realmente espantados com a reação. Temos grandes expectativas em relação a qualquer filme e temos o nosso desejo secreto, suponho, de nos relacionarmos com o público. Mas o sucesso deste filme vai muito para além dos nossos sonhos. É realmente notável. Estou simplesmente entusiasmado.
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(Crédito da imagem: Universal/Total Film)
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Esse sucesso provou-lhe alguma coisa sobre o que achava que o público de cinema procurava?
Na minha carreira, tenho-me saído bem ao respeitar o público e ao não me ver a mim ou aos meus colaboradores como diferentes do público. Fazemos todos parte do público que vai ao cinema e queremos ver histórias interessantes contadas de uma forma cativante. Penso que se as pessoas tentarem fazer filmes demasiado científicos e com demasiadas fórmulas, isso tende a desiludir o negócio. Acho que tem de se limitar a fazer histórias que lhe interessam ver e confiar que, dessa forma, consegue estabelecer uma ligação com um público mais vasto.
Pode até dizer-se que “a teoria só o leva até certo ponto”…
[Pode. Estas coisas desafiam a análise. Se algo funciona nas bilheteiras, há toda uma indústria cheia de pessoas que querem perceber porquê e depois tentar recriar isso. Em última análise, o seu sucesso será limitado. Penso que todos nós sabemos o que queremos enquanto cinéfilos. Queremos algo que nos entusiasme, que nos envolva e que seja algo inesperado.
Apresentou Dunkirk a alguns veteranos da Segunda Guerra Mundial. Apresentou Oppenheimer a alguém que tivesse uma ligação com as pessoas ou os acontecimentos?
Houve um par de projecções iniciais muito importantes. Uma delas foi para Kai Bird, que escreveu American Prometheus, e que passou tantos anos a pensar não só em Oppenheimer, mas também em Hiroshima, Nagasaki, e em todas as questões à volta disso, e na política da época e no McCarthyismo.
Tive interacções muito positivas com Kai durante a realização do filme. Mas precisava mesmo de o manter à distância para me poder concentrar no trabalho de adaptar livremente o livro que ele e Martin Sherwin tinham escrito. Infelizmente, Martin Sherwin morreu pouco antes de rodarmos o filme. Por isso, quando o filme ficou pronto, foi uma experiência muito emotiva para Kai. No final da projeção, a sua reação foi muito profunda. Ficou muito comovido com o filme, claramente. E isso foi um grande alívio.
Também projectámos o filme para Charles Oppenheimer [neto de Robert]. Também estava nervoso com isso [risos], mas ele reagiu muito bem ao filme e sentiu que estávamos a respeitar a história. Isso foi muito importante. Acho que sempre que se está a lidar com acontecimentos da vida real, há um sentido de responsabilidade que vem com isso. Mas não pode ficar paralisado por isso. Tem de fazer o melhor filme que conseguir.
(Crédito da imagem: Universal)
Cillian Murphy tem um desempenho extraordinário. Espera vê-lo receber algum prémio pelo seu trabalho?
Sei que o Cillian, tal como eu, só faz o trabalho pelo trabalho. Mas penso que o seu desempenho é um dos melhores que já vi. Seria emocionante vê-lo reconhecido por isso.
Ver as pessoas reagirem à sua atuação, ver os jovens irem vestidos de Oppenheimer… Ele ligou-se ao público da forma que eu esperava. É uma atuação magistral. Sei que Cillian não pensa em termos de prémios e coisas do género, mas espero que tenha tanto orgulho como eu em ver como comunicou e expressou bem a verdade desta personagem.
O filme tem uma estrutura narrativa dupla muito complexa, em termos de períodos de tempo e de preto e branco e cor. Quanto disso foi definido no guião e até que ponto o trabalhou com Jennifer Lame na montagem?
Penso que, tal como acontece com todos os meus guiões, tento trabalhar a estrutura com muito cuidado na página, para que possamos ir para a sala de montagem com imagens que foram filmadas com um sentido de propósito em relação à estrutura.
Mas a complexidade de como conseguir a estrutura que funciona de uma forma na página e depois tem de ser adaptada para o ecrã – isso cabe à Jen, e ela fez um trabalho magistral. Encontrou formas excelentes de abraçar a estrutura, mas também de encontrar os ritmos emocionais dentro dela, para que não pareça demasiado técnico.
O filme constrói-se realmente até à sua última linha de diálogo. Em que altura do processo é que pensou nesse final?
Estou sempre a tentar descobrir o final o mais cedo possível. Ainda não tinha começado a escrever o livro antes de ter pensado na forma final do final. O conceito básico foi algo que me ocorreu desde o início.
Mas, em relação à resposta anterior, a edição da sequência final foi uma das coisas que demorou mais tempo. É um equilíbrio tão delicado nesses momentos finais, entre comunicar o ponto do fim e aquilo a que tudo se tem vindo a construir, à maneira de um thriller. E depois fazer com que as últimas imagens se sintam integradas no filme, e não como uma coda didática. Isso exigiu um trabalho muito bom da parte da Jen.
E depois, claro, a música de Ludwig GÖransson foi uma das últimas coisas que finalizámos. Ele trabalhou nela e trabalhou nela – e finalmente conseguiu chegar a um ponto extraordinário. Alguém me enviou um vídeo no outro dia de pessoas numa rave, a ouvir a música [risos]. No início, fiquei bastante surpreendido, mas acabei por perceber. O filme canta, não canta? Há um niilismo estático que acontece nesse momento. É uma peça musical realmente notável.
Oppenheimer está agora disponível em Universal 4K UHD, Blu-ray e DVD.
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