Com o seu sísmico fim de semana de estreia de 275 milhões de dólares no espelho retrovisor, Barbie apresentou sem dúvida ao mundo inteiro o génio cómico de Ryan Gosling. Destacar-se na Terra dos Sonhos tecnicolor criada pela realizadora Greta Gerwig nunca seria fácil, especialmente quando se disputa o tempo de ecrã com a magnética Margot Robbie, mas ele lidou com a tarefa com facilidade. Na nossa crítica de Barbie, referimos que o filme “brilha sempre que Gosling está no ecrã” – resultado da sua presença, do seu temperamento e do seu timing; âncoras num mundo que escasseia. Há quem já esteja a pedir que Gosling seja nomeado para o Óscar de “Melhor Ator Secundário” pela sua interpretação de Ken.
É justo – foi-lhe roubado um Óscar com uma década de diferença pelos seus desempenhos em Half Nelson e La La Land. Mas se a energia cinética do Ken que a Barbie gerou resultar em alguma coisa, espero que seja numa sequela de um dos melhores (e mais esquecidos) filmes da vasta filmografia de Gosling: The Nice Guys.
Tive de questionar as sereias
(Crédito da imagem: Warner Bros.)
Há uma boa hipótese de não ter ouvido falar de The Nice Guys. O filme terá arrecadado apenas 63 milhões de dólares de bilheteira contra um orçamento de 50 milhões, uma deliciosa comédia de ação neo-noir que foi silenciada pelas engrenagens da máquina do franchise: Batman v Superman: Dawn of Justice, Captain America: Civil War, Rogue One: A Star Wars Story e Star Trek Beyond. A verdade é que foi o realizador Shane Black a juntar os talentos de Russell Crowe e Ryan Gosling numa carta de amor errática à Los Angeles dos anos 70 que deveria ter definido o cinema em 2016.
Como referimos na nossa crítica de The Nice Guys, Gosling é uma revelação. O seu papel como Holland March, um investigador privado desastrado que usa um fato azul-cobalto rasgado, parece quase pitoresco quando comparado com os papéis que se lhe seguiram – o agente K em Blade Runner 2049 e Neil Armstrong em First Man. Mas em The Nice Guys, Gosling dá espaço para dar largas aos seus talentos cómicos ao lado do enigmático Russell Crowe, e os resultados são hipnotizantes. Rápido e verdadeiramente divertido, é um dos melhores filmes de policiais amigos da era moderna. Uma daquelas tempestades perfeitas que merecia um público e não o estatuto de clássico de culto.
(Crédito da imagem: Warner Bros.)
“The Nice Guys é uma daquelas tempestades perfeitas que merecia um público e não o estatuto de clássico de culto”
Muitas vezes dou por mim a rever The Nice Guys só para sentir um pouco do seu mundo – Richard Bridgland (design de produção), Kym Barrett (design de figurinos) e Philippe Rousselot (cinematografia) captam de forma brilhante o brilho, o glamour e a decadência surreal de Los Angeles em 1977. Mas fico sempre com os 116 minutos de duração pelas actuações poderosas. Para os guinchos e gritos de Gosling quando ele cai de telhados e entra em confrontos verdadeiramente absurdos; os seus maneirismos brincalhões quando dança entre confrontos rápidos com Crowe e o papel de pai amoroso de uma filha adolescente desobediente; e o seu impecável timing cómico e entrega física, melhor exibidos quando Gosling trava uma batalha perdida com a porta de uma casa de banho.
The Nice Guys coloca-me numa posição difícil. Embora normalmente não goste de defender sequelas em detrimento de produções originais de estúdios, particularmente num ambiente em que a bilheteira tem sido tão verdadeiramente dominada pela natureza de série dos melhores filmes da Marvel, há ainda muito potencial no conceito central. Há outras aventuras em que March, de Gosling, e Jackson Healy, de Crowe, podem embarcar, lados mais obscuros de Los Angeles para explorar e uma infinidade de travessuras cintilantes em que o duo se pode envolver. Shane Black parece pensar assim, pois o filme termina com (aviso de spoiler) a dupla a anunciar a sua própria agência de detectives privados. É criminoso, na verdade, que The Nice Guys não tenha evoluído de forma semelhante ao reboot de Oceans, de Steven Soderbergh, ou, mais recentemente, ao conceito de Knives Out, de Rian Johnson.
Oh, isso é muito sangue
(Crédito da imagem: Warner Bros.)RELACIONADOS
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Gosling tem vindo a agraciar os nossos ecrãs há 30 anos. Durante esse tempo, tornou-se uma espécie de camaleão – não muito diferente de outro dos meus favoritos, Jake Gyllenhaal, que também tem uma propensão oculta para a comédia. Gosling não tem problemas em alternar entre géneros – a disparidade tonal que se sentiria entre Blue Valentine, Drive, The Big Short e The Notebook num só dia seria enlouquecedora – mas a sua capacidade de trabalhar como ator cómico é subvalorizada. Ao longo dos anos, tem havido lampejos do seu brilhantismo nesta disciplina, desde o seu papel de playboy suave em Crazy, Stupid Love até às suas aparições no Saturday Night Live, onde as suas pausas se tornaram lendárias. Mas The Nice Guys trouxe tudo isto para a ribalta, mesmo que o público não estivesse lá para o ver – felizmente, Barbie trouxe os pontos fortes cómicos de Gosling diretamente para a ribalta.
Dado o enorme sucesso de Barbie e os elogios universais ao papel de Gosling em tudo isto, imagino que terá a sua escolha de projectos em Hollywood. The Nice Guys merece definitivamente uma reavaliação – é um dos melhores filmes da Netflix nos EUA e um dos melhores filmes do Amazon Prime no Reino Unido – mas, mais do que isso, merece uma sequela. Em Barbie, Gosling mostrou ao mundo que é um dos melhores actores cómicos da atualidade, e The Nice Guys 2 (ancorado mais uma vez na dinâmica carismática de Gosling e Crowe, e no cenário sujo da Los Angeles dos anos 70) pode mostrar que há espaço para comédias para menores com um grande poder de estrela neste cenário desafiante de bilheteira.
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